المقابر الصخرية في تل العمارنة. الجزء الأول: مقبرة ميريرا
 |
| قبر هويا |
"استكشاف مقبرة حويا المتميزة: رؤى من المقابر الصخرية في تل العمارنة"
يُقدّم قبر هويا، المصنّف رقم 1 في القائمة، لمحةً آسرةً عن التاريخ القديم. ووفقًا للنقوش الموجودة بداخله، شغل هويا مناصب مرموقة مثل مشرف الحريم الملكي، ومشرف الخزانة، ومشرف البيت، وكلها مرتبطة بعائلة الملكة تي، وليس الفرعون.
الخصائص المعمارية:
تقع مقبرة هويا بجوار مقبرة ميريرا الثانية، وتتشابه معها في التصميم، إذ تمتد من الشمال إلى الجنوب. ويُرجّح أنها أقدم من المقبرة المجاورة بسنة أو سنتين، ويتضح ذلك من تاريخ تنقيبها أو زخرفتها المبكرة نسبيًا. ورغم أن عوامل التعرية قد أثرت على واجهتها، إلا أن مقبرة هويا تبرز كالمبنى الوحيد في المقبرة بأكملها الذي اكتمل بناؤه بالكامل.
 |
| قبر هويا |
كانت القاعة الخارجية في الأصل تضم عمودين متجاورين يدعمان سقفًا جملونيًا منخفض الميل ذي عتبات حجرية. وقد أبرز هذا التصميم تقسيم القاعة إلى ممر مركزي تحيط به أروقة جانبية. وللأسف، تعرض أحد العمودين لأضرار جسيمة، بينما لا يزال العمود المتبقي، الواقع على الجانب الأيسر عند المدخل، قائمًا ولكنه فقد قاعدته .
 |
| قبر هويا |
استكشاف روائع العمارة في مقابر العمارنة الصخرية: الكشف عن مقبرة حويا
مقدمة:
يقع في قلب عجائب تل العمارنة القديمة مقبرة حويا الرائعة، شاهدةً على براعة مصر القديمة في الهندسة المعمارية وفنونها الراقية. تتناول هذه المقالة بالتفصيل الدقيق لهذا الكنز التاريخي، مسلطةً الضوء على خصائصه المعمارية وتحديات الحفاظ عليه.
رؤى معمارية:
تتميز القاعة الخارجية لضريح هويا بعمودين متجاورين كانا يدعمان سقفًا جملونيًا منخفض الميل، مما خلق فصلًا واضحًا بين الممر المركزي والأروقة الجانبية. وعلى الرغم من انخفاض ارتفاعها نسبيًا، إلا أن القاعة تنضح بالفخامة، حيث تُظهر عناصرها المعمارية براعة فائقة في الصنع.
تحليل مفصل:
على الرغم من قصرها الظاهري، إلا أن تيجان الأعمدة تأسر الأنظار بتصميمها المتقن. ومن اللافت للنظر أن أوراق غلاف الكأس والقاعدة تحمل آثار إزميل، مما يشير إلى براعة الحرفيين القدماء. إن تزيين التاج بستة عشر غلافًا، مع أنه جميل من الناحية الجمالية، يثير تساؤلات حول التوازن بين الدقة العلمية والتعبير الفني.
تحديات الحفظ:
بمرور الزمن، أثرت عوامل الطبيعة على مقبرة حويا. فالواجهة المتآكلة والجدران المتداعية تشهد على صعوبة الحفاظ على التراث القديم. ورغم حالتها الراهنة، فإن ألوان القاعة الزاهية الأصلية تُشير إلى روعتها السابقة، مُقدمةً لمحةً عن تاريخ مصر المعماري العريق.
خاتمة:
يُعدّ قبر حويا شاهدًا على براعة ورؤية معماريي مصر القديمة. وبينما نواجه تحديات الحفاظ على هذه الآثار، فلنواصل كشف أسرار مقابر تل العمارنة الصخرية، ضامنين بذلك بقاء هذه الروائع المعمارية للأجيال القادمة.
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
تُزيّن قوائم الباب برموز هيروغليفية زرقاء على خلفية بلون النبيذ، ربما تُمثّل الجرانيت الوردي.مع ذلك، فقد تعرّضت هذه القوائم لتشويه كبير في الآونة الأخيرة.صُنعت الطبلة لتُشبه حزمة من القصب، وتتميز بلونها الأزرق مع أشرطة حمراء.عادةً ما تُستخدم هذه المادة الهشة فقط في عتبات المباني البسيطة، وربما ترمز إلى الحصيرة الملفوفة التي كانت تُستخدم عادةً لإغلاق مداخل الأكواخ المبنية من الطوب اللبن في مصر.
داخل الضريح ، يهيمن تمثالٌ جالسٌ للرجل المتوفى على المكان، إذ تشغل قاعدته كامل ارتفاعه وطوله تقريبًا. وللأسف، تعرّض التمثال لتعديلاتٍ واسعة، حتى تشوّه وجهه تمامًا. أما مدخل الضريح، فهو مزخرفٌ بدقةٍ ومُنقوشٌ عليه نقوشٌ هيروغليفيةٌ زرقاء على خلفيةٍ بلون النبيذ. ورغم أن الضريح كان يضمّ في الأصل تمثالًا جالسًا لهويا، إلا أنه هو الآخر قد تعرّض لأضرارٍ بالغة، حتى اختفى وجهه تمامًا.
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
استُخدمت المساحة المفتوحة المحيطة بالمذبح على الجدار الشرقي من قِبل زوار يونانيين، من بينهم السيد سيمور دي ريتشي، الذي ترك نقوشًا بالحبر الأسود (انظر اللوحة 25، ب - د - هـ). ومن بين هذه النقوش، تبرز صورتان بارزتان لأنوبيس، مستخدمتين رواقي المعبد كقاعدة (انظر اللوحة 10). تُصوَّر إحدى الصورتين جالسةً على عرش، بينما الأخرى واقفة. وتُصوَّر الأخيرة مرتديةً قميصًا، وقبعةً أو هالةً على رأسها، وحذاءً في قدميها. ومع ذلك، فإن الشيء الذي تحمله في يدها غير واضح المعالم.
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
على الجدار الغربي، نُقش مشهدٌ مؤرخٌ وموصوفٌ بدقة: "السنة الثانية عشرة، الشهر الثاني من الشتاء، اليوم الثامن - الحياة للأب، الحاكم المزدوج، رع آتون، مانح الحياة إلى الأبد. ظهر ملك الجنوب والشمال، نفر خبر رع، والملكة نفرتيتي، الخالدة، علنًا على محفة ذهبية عظيمة، لتلقي الجزية من سوريا [خارو] وإثيوبيا [كوش]، الغرب والشرق؛ جميع البلدان مجتمعة في وقت واحد، والجزر في قلب البحر، حاملةً القرابين إلى الملك على عرش أخيتاتون العظيم لتلقيه ضرائب كل أرض، مانحًا إياها نسمة الحياة".
 | |
|
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
يُزيّن الجدار الشمالي لمقبرة هويا بمشاهد تُصوّر تعيينه في منصبه، ومهامه، والمكافآت التي نالها. ومن أبرزها تصويرٌ لمرسم أوتا، نحّات الملكة تي، وهو يعمل بجدٍّ على تمثال بيكيتاتون، ابنة الملكة الأم. ويضمّ عتبة المدخل المؤدي إلى الغرفة الداخلية مجموعتين ملكيتين: أمنحتب الثالث والملكة تي، بالإضافة إلى إخناتون ونفرتيتي. وداخل الضريح، تُصوّر مشاهد طقوس الجنازة، وموكبها، ومفروشات دفن المشرف الموقر على الحريم.
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا |
كل جانب من جانبي المدخل المؤدي إلى الغرف الداخلية مزين بأربعة أعمدة من النقوش، بالإضافة إلى تمثال ودعاء لهويا عند القاعدة. والمثير للدهشة أن العتبة العلوية تضم مجموعتين ملكيتين بدلاً من التصميم الرسمي المعتاد. وللأسف، فإن المجموعة بأكملها مشوهة بشدة بالتطعيمات. في البداية، بدا أن الجانبين يكرران التحية المألوفة للقوى الثلاث المعبودة - آتون، والملك، والملكة - مما لم يستدعِ الكثير من الانتباه من المراقبين. ومع ذلك، عند فحص الخراطيش المتسخة والمشوهة عن كثب، اتضح أنه بينما وُجدت الصيغة المتوقعة على الجانب الأيسر، فإن القوى التي تم تحيتها على الجانب الأيمن شملت إخناتون، ووالده أمنحتب الثالث، ووالدته تي.
 |
| قبر هويا |
ينقسم التصوير إلى نصفين: يصور الجانب الأيسر منزل إخناتون، بينما يصور الجانب الأيمن منزل سلفه، أمنحتب الثالث.
 |
| قبر هويا |
على النقيض من ذلك، يُظهر المشهد الذي يضم أمنحتب الثالث وهو يرتدي قبعة النمس الضيقة، جالسًا على كرسي، ويبدو أنه منشغل بالحديث مع زوجته التي تجلس في الجهة المقابلة له على كرسي آخر، وبجانبها الأميرة بكيتاتون. ويُقدم رمز آتون للحياة بشكل فريد لكل من الملك والملكة. ولتحقيق التوازن في المشهد، ترافق ثلاث وصيفات الأميرات الأربع.
يُعزز هذا التصوير بشكلٍ كبير الحقائق التاريخية المعروفة أو المشتبه بها. فهو يُصوّر بوضوح التعاطف العميق بين الملك المُطيع وابنه المُخالف، وهو تعاطف، مع إقراره بالاختلافات، لا بدّ أنه كان متجذرًا في وحدة جوهرية في الفكر والسياسة. ومن المُرجّح أن هذا التوافق قد تجسّد في حكمٍ مشترك عملي، قد تُمثّل هذه الصور المُتجاورة انعكاسًا له.
علاوة على ذلك، يُبرز الرسم التوضيحي النفوذ الكبير الذي يُنسب تاريخيًا إلى الملكة تي على كلٍ من زوجها وابنها. فحتى بعد وفاة أمنحتب، وطالما بقيت ملكته الكفؤة، فمن الصعب اعتبار حكمه منتهيًا. وفي هذا السياق، قد لا تكون فكرة الحكم المشترك خلال تلك الفترة بعيدة عن الواقع تمامًا.
في نهاية المطاف، يُبدد هذا التصوير أي شكوك متبقية بشأن نسب بيكيتاتون، مؤكدًا أنها الابنة الصغرى لأمنحتب الثالث وتي، وليست إحدى بنات نفرتيتي. ويشير اسمها إلى التزام تي الراسخ بالدين الجديد.
مع ذلك، لا تكفي هذه الاعتبارات، ولا ولاء هويا نفسه لكلا العائلتين اللتين سعى إلى تكريمهما وإرضائهما على حد سواء، لتفسير الجمع الرسمي للأسماء على جانبي المدخل. بل يجب النظر إلى ذلك على أنه إعلان رسمي من الملك بأنه، بنقله عاصمة مصر وإدخاله تغييرات على دينها، لم يقطع صلاته بالماضي ولم ينأى بنفسه عن سلالة الملوك الذين لم يكن هناك شك في استمراريتهم، بدءًا من والده أمنحتب الثالث. ومن خلال ذلك الملك، أكد وحدته الجوهرية - سياسيًا ودينيًا وسلاليًا - مع سلالة أبناء رع الطويلة الذين تولوا عرشه الأرضي.
 |
| قبر هويا |
 |
| قبر هويا #العمارة_المصرية #مصر_القديمة #حضارة_مصر_القديمة #الفراعنة #الآثار_المصرية #الهندسة_الفرعونية #المعابد_الفرعونية #مقابر_الفراعنة #أسرار_الفراعنة #الكنوز_الفرعونية #تاريخ_مصر #Ancient_Egypt #Egyptian_Architecture #Pharaohs #Egyptology #Egypt_History #Ancient_Engineering #Egyptian_Temples #Ancient_Wonders  🙏 شكراً على متابعتكم إذا أعجبكم المقال، شاركوه مع أصدقائكم، وابقوا معنا لمزيد من المواضيع المفيدة والمجربة في عالم التدوين والعمل عبر الإنترنت. |
شكرا على تعليق . سوف يتم الرد عليكم خلال دقائق